Ibsen je pravdepodobne otcom moderného naturalizmu. V tejto inscenácii Eriky Priceovej je naturalizmus pocitom času, ktorý drží veci pod kontrolou, ako sa len dá – no sú tu aspekty, ktoré sa zdajú tejto kontrole unikať.
Pri sledovaní hry sa mi zvedavo vybaví Divoký med, ktorý som recenzoval skôr v tomto termíne, keď som videl Willa Battyho, Inge-Vera Lipsiusovú, Jespera Erikssona a Kay Benson interagovať v podivne podobnej nerovnováhe dynamiky sily, a preto je ťažké. neporovnávať ich úlohy Čechov s úlohami v Ibsenovi, najmä keď sa títo dvaja spisovatelia dajú tak ľahko porovnávať, so zameraním predovšetkým na medziľudskú dynamiku a naturalizmus v herectve.
Je zrejmé, že Lipsius vyniká v týchto úlohách, kde má mocná žena dvor so svojou sexualitou, ktorá ovláda mužov okolo nej. Manželstvo je pre Heddu, ktorá sa opotrebovala mladosťou, len nevyhnutnou činnosťou – no zjavne nie je o nič menej životaschopná vzhľadom na to, ako ovláda nielen svojho manžela, ale aj všetkých ostatných mužov v hre. Dynamika medzi Lipsiusom a Eilertom Loevborgom Jamieho Bispinga, akademickým rivalom Tesmaninho manžela Heddy, je elektrická, nabitá ich spoločnou históriou a manipulatívnou silou Heddy nad mužom, o ktorom tvrdila, že ho nemilovala: toto je jeden z najsilnejších momentov v hre. , najmä s nebezpečenstvom ich intímnej diskusie na doslech jej manžela a súčasného Loevborgovho milenca.
Hoci hra so svojou scénou trochu padá – maľba trochu ošúchaná, steny trochu nestabilné, trochu narážajúce na zamýšľanú eleganciu a triedu Heddinho údajne nevľúdneho vkusu – je oblúk do menšej zadnej miestnosti zahalený bielou gázou. perfektné pri sprostredkovaní aspektov tajomstva a skrytosti v hre, pocitu toho, čo zostalo nevidené a nevypovedané.
Willa Battyho je potešenie sledovať ako Heddinho nemotorne láskavého akademického manžela Georga Tesmana – mimoriadne odlišného od surovej a zubatej polodivokosti – s dokonale vybrúseným prízvukom, ktorý pôsobí ako prefíkaný úskok istých akademikov z Cambridge. Miestami sa zdá, že jeho priateľské vystupovanie sa nehodí na scénu, ktorá by mohla byť lepšie podaná so silnejšími emóciami, a predsa v hrôze záverečného obrazu hry pôsobí úplne výstižne.
Erikssonov klzký sudca Brack je v snahe zviesť ženu svojho údajného dobrého priateľa Tesmana primerane nedôveryhodný; najviac si príde na svoje vo svojom podozrení z účasti Heddy na smrti, obráti na ňu svoju manipulatívnu ruku s dobre ovládanou, ľahkovážnou krutosťou, ktorá ju zjavne trhá.
Je škoda, že Ibsen nepridelil Georgeovej tete Juliane väčšiu rolu v hre: Hannah Riceová stvárnila rozrušenú a dobre mienenú tetu Juju úplne na mieste, v jej zjavnej náklonnosti k svojmu synovcovi, a teda aj jeho. nová nevesta, napriek jej výhradám voči Hedde.
Lipsius je možno v úvodných scénach príliš krehký, jej pohŕdanie manželom aj jeho tetou sa prezentuje ako žena natiahnutá príliš chudo; ale Hedda sa ukáže, že je v skutočnosti bábkohercom ovládajúcim struny svojho manžela. V skutočnosti sa hrá s každým, koho stretne, žiari v scéne, v ktorej drží veľa strún – pôvabná hostiteľka zašla priďaleko a ako dokonalú iróniu vrazila alkoholický punč uzdravujúcemu sa alkoholikovi.
Je to veľmi náročná hra – mnoho profesionálnych produkcií sa snažilo získať potrebné hybné prvky, ktoré Ibsenov naturalizmus prikazuje, a toto je inscenácia, ktorá určite obsahuje momenty tohto impulzu, ale snaží sa udržať elektrickú energiu, ktorá nás núti. sledovať najmenší pohyb každej postavy počas hry. Napriek tomu tie momenty, ktorým sa darí, sú dokonale čisto konverzačné – takmer na zahodenie – a napriek tomu sú veľmi pôsobivé, sú neuveriteľne silné a nemožno ich ignorovať pri chválení hry.
3 hviezdičky.
Obrázky s láskavým dovolením produkčného tímu Heddy Gablerovej.
